20:I[817158,["/_next/static/immutable/chunks/3zlxnut_1-a4f.js","/_next/static/immutable/chunks/2xl513ed6g9yb.js","/_next/static/immutable/chunks/27e7gv0pu9t-6.js","/_next/static/immutable/chunks/2cgkg8zq8zix6.js"],"default"] 21:T1590,

READING PASSAGE 3

You should spend about 20 minutes on Questions 27-40, which are based on Reading Passage 3 below.

Robert Louis Stevenson

The writer of some of the best-known stories in the English language, including Treasure Island and The Strange Case of Dr. Jekyll and Mr. Hyde

It is more than 100 years since the death of the Scottish writer Robert Louis Stevenson on the South Pacific island of Samoa, and it seems that time has not been kind to Stevenson’s memory. Immediately after his death, his family and friends set to work to fashion the legend of Robert Louis Stevenson, or R. L. S., as he became known, one of the few writers familiar from his initials alone. Subsequent works of biography then turned him into a writer of almost religious importance. One example was literary critic Balfour, who in 1901 portrayed Stevenson’s family as ministering angels to the dying genius during his final illness. Similarly, the biographer Crouch absurdly overstated Stevenson’s significance by placing him in the same company as those most revered names in English literature: Shakespeare and Keats. The reaction to this nonsense was a number of highly critical assessments of Stevenson’s legacy in the 1920s.

Normally, the critical pendulum can be relied on to swing back again, but there are several aspects of Stevenson’s work that have, until recently, acted against a more balanced appraisal. First is the allegation that Stevenson was a mere master of linguistic fireworks, who lacked moral depth. Some critics accused him of being a literary charlatan, of juggling words very prettily to strike effects which overawed an ignorant public, and served to distract from the inadequacy of his ideas.

Then there has long been a prejudice against the adventure story as the proper medium for deep moral seriousness, a prejudice which is still extremely influential today. It seems that we can accept that an adventure film can successfully express profound moral truths, but we reject the same idea for a book. The absurdity of this becomes apparent when we think of writers like Joseph Conrad and Graham Greene, but it is no use pretending that this bias against adventure stories is not part of our high culture. A further problem is that Stevenson has often not found favour in the land of his birth because his conservatism so often collides with the strong radical tradition in Scotland. His many escapist stories and preference for living abroad have led to accusations that he camouflaged Scotland’s problems. Lastly, the high adventure of Stevenson’s own lifestyle has sometimes obscured his output, his life a greater story than any he could devise. This was precisely what his friends feared would happen towards the end of his short life: his art might be overwhelmed by the drama of life in Samoa.

One consequence of this has been that Stevenson’s influence on other writers has too often been neglected. The writer and poet Oscar Wilde was deeply influenced by Stevenson, even though he declared that Stevenson would have produced better work if he had lived in London rather than Samoa. Stevenson tends to stick in the throat even of those writers who would like to spit him out, such as Shaw, who claimed to have learned from him that the romantic hero is always mocked by reality. Likewise, the writer Galsworthy, who began as a determined critic, later changed his mind and said that the superiority of Stevenson over the novelist Hardy was that Stevenson was all life and Hardy all death. The influence on the novelist Chesterton would also repay detailed study, for it was through him that Stevenson has managed to cross the ages, emerging as an influence on the modernist movement and our own contemporary Latin American school of “magical realism”.

When making an assessment of his life and work one question must inevitably be asked: was Robert Louis Stevenson Scotland’s greatest writer of English prose? For most commentators this honour falls to Sir Walter Scott, author of Ivanhoe among many other classic novels, and it is true that in terms of craftsmanship, precision and the ability to minutely regulate language to create the desired effect, Scott takes the prize. However, this is not the same thing at all as inherent talent; by way of comparison one may take the example of the two great Russian composers Shostakovich and Prokofiev, of whom the former had learned more precise skills of execution but the latter’s intrinsic genius was greater, and so it seems to be with Scott and Stevenson. Admittedly, Scott’s detailed style does permit his stories to explore levels of tragedy that are beyond Stevenson’s reach, but in this regard they have the musty smell of the museum, somehow artificial and removed from modern day reality. On the other hand, Stevenson’s skill with plotting and narrative gives his books a timeless quality, so that they still live today, and Stevenson was also the shrewder judge of behaviour and psychology. For example, his compelling descriptions of a man with a split personality in The Strange Case of Dr. Jekyll and Mr. Hyde have proved so accessible and accurate that the expression “Jekyll and Hyde” has entered common English usage. Even if we do not see a revival of critical interest in this great Scottish writer, it is to be hoped that readers go back to Robert Louis Stevenson’s magnificent stories and reassess this neglected genius.

22:Td80,23:T842,24:T79d,

Questions 36–40

Complete the summary using the list of words and phrases, A–I below.

Write the correct letter, A–I, in boxes 36–40 on your answer sheet.

Robert Louis Stevenson and Sir Walter Scott

Opinions differ as to whether Robert Louis Stevenson or Sir Walter Scott should be considered Scotland’s best writer. Scott had greater , but Stevenson had more , and the same distinction can be made between the two composers Shostakovich and Prokofiev. It is true that Scott’s books showed more when it came to tragedy, though in an old-fashioned way, while Stevenson’s books are still popular because of his . And Stevenson’s understanding of has resulted in the widespread use of an expression from one of his books.

A natural ability B critical acclaim C humour D romance E colourful language F technical control G storytelling H depth I human nature

25:T5a6,Khi đánh giá Stevenson, vấn đề cốt lõi là “ông có phải nhà văn xuôi tiếng Anh vĩ đại nhất của Scotland không?” Đa số nhà phê bình dành vinh dự này cho Walter Scott (tác giả “Ivanhoe”) — Scott hơn ở kỹ thuật, độ chính xác và khả năng điều khiển ngôn ngữ. Nhưng “kỹ thuật” không bằng “thiên bẩm” — tương tự nhà soạn nhạc Nga Shostakovich và Prokofiev: người trước kỹ thuật điêu luyện hơn, người sau thiên bẩm nổi bật hơn, so sánh Stevenson với Scott cũng như vậy. Quả thật phong cách tinh tế của Scott có thể khám phá chiều sâu bi kịch mà Stevenson không chạm tới, nhưng bi kịch này mang “vẻ cũ kỹ kiểu bảo tàng”, tách khỏi thực tại hiện đại; còn cốt truyện và kỹ thuật kể chuyện của Stevenson mang lại sức hấp dẫn bất hủ cho tác phẩm, đến nay vẫn còn sức sống, và cái nhìn của ông về hành vi và tâm lý con người sắc bén hơn (như miêu tả “nhân cách kép” trong “Tiến sĩ Jekyll và ngài Hyde” đi sâu vào lòng người, “Jekyll and Hyde” đã thành cách nói thông dụng trong tiếng Anh). Dù giới phê bình không quan tâm trở lại, vẫn hy vọng độc giả đọc lại các kiệt tác của ông, nhận ra lại thiên tài bị lãng quên này.17:["$","$L20",null,{"exam":{"id":"p3-high-173","title":"Robert Louis Stevenson","titleVi":"","part":"P3","frequency":"high","questionCount":14,"kinds":["Trắc nghiệm","Yes/No/Not Given","Điền tóm tắt"],"hasExplanation":true,"questionOrder":["q1","q2","q3","q4","q5","q6","q7","q8","q9","q10","q11","q12","q13","q14"],"displayMap":{"q1":"27","q2":"28","q3":"29","q4":"30","q5":"31","q6":"32","q7":"33","q8":"34","q9":"35","q10":"36","q11":"37","q12":"38","q13":"39","q14":"40"},"answerKey":{"q1":"D","q2":"C","q3":"B","q4":"A","q5":"C","q6":"YES","q7":"NOT GIVEN","q8":"NO","q9":"YES","q10":"F","q11":"A","q12":"H","q13":"G","q14":"I"},"questionIntroHtml":"","passageHtml":"$21","groups":[{"id":"group-1","kind":"single_choice","questionIds":["q1","q2","q3","q4","q5"],"leadHtml":"","html":"$22","allowOptionReuse":false},{"id":"group-2","kind":"yes_no_not_given","questionIds":["q6","q7","q8","q9"],"leadHtml":"","html":"$23","allowOptionReuse":false},{"id":"group-3","kind":"summary_completion","questionIds":["q10","q11","q12","q13","q14"],"leadHtml":"","html":"$24","allowOptionReuse":false}],"explanations":{"passageNotes":[{"label":"Paragraph 1","text":"Nhà văn Scotland Robert Louis Stevenson (gọi tắt R.L.S.) qua đời ở đảo Samoa, Nam Thái Bình Dương đã hơn một trăm năm, danh tiếng của ông không được thời gian đối đãi tử tế. Sau khi ông mất, người thân bạn bè dựng nên hình ảnh huyền thoại về ông, các tiểu sử sau đó càng thần thánh hóa ông — nhà phê bình văn học Balfour năm 1901 mô tả gia đình ông là “những thiên thần canh giữ thiên tài lúc lâm chung”, người viết tiểu sử Crouch thậm chí lố bịch xếp ông ngang Shakespeare và Keats, thổi phồng vị thế văn học của ông. Thập niên 1920, sự tâng bốc quá mức này gây ra những lời chỉ trích gay gắt về di sản của Stevenson."},{"label":"Paragraph 2","text":"Thông thường xu hướng phê bình sẽ dần cân bằng, nhưng một số đặc điểm trong tác phẩm của Stevenson cản trở đánh giá khách quan: một là có người cho rằng ông “chỉ giỏi kỹ xảo ngôn ngữ, thiếu chiều sâu đạo đức”, người chỉ trích gọi ông là “kẻ lừa đảo văn chương”, dùng lời lẽ hoa mỹ che đậy sự rỗng tuếch về tư tưởng; hai là truyện phiêu lưu từ lâu bị cho là “không thích hợp để chuyên chở các chủ đề đạo đức sâu sắc”, định kiến này đến nay vẫn ảnh hưởng sâu rộng (người ta chấp nhận phim phiêu lưu truyền tải đạo đức, nhưng phủ nhận tiểu thuyết phiêu lưu có khả năng tương tự); ba là ông không được yêu mến ở quê hương Scotland — chủ nghĩa bảo thủ của ông xung đột với truyền thống cấp tiến mạnh mẽ của Scotland, những truyện thoát ly thực tế và trải nghiệm sống ở nước ngoài bị chỉ trích là “che giấu vấn đề của Scotland”; bốn là cuộc sống cá nhân đầy huyền thoại của ông (cuộc sống kịch tính ở Samoa) đôi khi lấn át chính tác phẩm, đúng như bạn bè ông những năm cuối đời lo ngại “nghệ thuật bị hào quang cuộc đời che mờ”."},{"label":"Paragraph 3","text":"Những yếu tố này khiến ảnh hưởng của Stevenson đối với các nhà văn khác thường bị bỏ qua: Oscar Wilde chịu ảnh hưởng sâu sắc của ông nhưng lại nói nếu ông sống ở London thay vì Samoa sẽ viết ra tác phẩm hay hơn; Shaw tuy có vẻ phê phán nhưng thừa nhận học được từ ông rằng “anh hùng lãng mạn thường bị thực tế chế giễu”; Galsworthy ban đầu kiên quyết phê bình, sau đổi thái độ, cho rằng Stevenson hơn Hardy vì người trước đầy sức sống, người sau đầy bi quan; ảnh hưởng của Stevenson đối với Chesterton cũng đáng nghiên cứu sâu — chính qua Chesterton, Stevenson ảnh hưởng đến phong trào chủ nghĩa hiện đại và trường phái “chủ nghĩa hiện thực huyền ảo” đương đại ở Mỹ Latinh."},{"label":"Paragraph 4","text":"$25"}],"questionExplanations":[{"sectionTitle":"Lời giải từng câu","items":[{"questionNumber":27,"text":"(1) Câu 27: In the opinion of the writer, the biographers Balfour and Crouch (Theo ý kiến tác giả, các nhà viết tiểu sử Balfour và Crouch như thế nào?)\nĐáp án: D (elevated Stevenson above his true status as a writer. nâng vị thế của Stevenson lên cao hơn mức thực của ông với tư cách nhà văn)\nGiải thích: Định vị ở Paragraph 1: “Balfour... portrayed Stevenson’s family as ministering angels to the dying genius... Crouch absurdly overstated Stevenson’s significance by placing him in the same company as... Shakespeare and Keats”, “thần thánh hóa gia đình”, “xếp ngang Shakespeare” đều thể hiện “thổi phồng vị thế”, nên chọn D. A (đánh giá thấp vai trò của gia đình ông), B (hiểu sai tín ngưỡng của ông), C (đánh giá quá cao ảnh hưởng của các nhà văn khác đối với ông) đều mâu thuẫn với bài."},{"questionNumber":28,"text":"(2) Câu 28: What is the writer’s main point about Stevenson in the second paragraph? (Ý chính của tác giả về Stevenson ở đoạn hai là gì?)\nĐáp án: C (Critics argued that his style covered up his faults. Giới phê bình cho rằng phong cách của ông che đậy khuyết điểm của ông)\nGiải thích: Định vị ở Paragraph 2: “Some critics accused him of being a literary charlatan, of juggling words very prettily to strike effects which overawed an ignorant public, and served to distract from the inadequacy of his ideas”, “dùng lời lẽ hoa mỹ đánh lạc hướng chú ý khỏi sự rỗng tuếch tư tưởng” tương ứng “style covered up his faults”, nên chọn C. A (công chúng công bằng hơn người phê bình), B (phê bình gần đây hợp lý), D (tính đạo đức của truyện thường bị chỉ trích) đều không được nhắc."},{"questionNumber":29,"text":"(3) Câu 29: According to the writer, the adventure story (Theo tác giả, truyện phiêu lưu như thế nào?)\nĐáp án: B (can be used by writers to tell moral stories. có thể được nhà văn dùng để kể các câu chuyện đạo đức)\nGiải thích: Định vị ở Paragraph 2: “we can accept that an adventure film can successfully express profound moral truths, but we reject the same idea for a book. The absurdity of this becomes apparent when we think of writers like Joseph Conrad and Graham Greene”, qua “tiêu chuẩn kép giữa phim và tiểu thuyết” và ví dụ Conrad, Greene, gợi ý “tiểu thuyết phiêu lưu cũng có thể truyền tải đạo đức”, nên chọn B. A (sách phù hợp hơn phim), C (ngày nay phổ biến hơn), D (các nhà văn khác dùng nhưng Stevenson không dùng) đều mâu thuẫn với bài."},{"questionNumber":30,"text":"(4) Câu 30: What point does the writer make about Stevenson and Scotland? (Tác giả nêu quan điểm gì về Stevenson và Scotland?)\nĐáp án: A (His ideas contrasted with those of many Scots. Quan điểm của ông đối lập với quan điểm của nhiều người Scotland)\nGiải thích: Định vị ở Paragraph 2: “his conservatism so often collides with the strong radical tradition in Scotland”, “chủ nghĩa bảo thủ xung đột với truyền thống cấp tiến” tương ứng “ideas contrasted with those of many Scots”, nên chọn A. B (ông thông cảm với vấn đề của Scotland), C (không sinh ra ở Scotland nên không được coi là người Scotland thật sự), D (truyện bôi xấu Scotland của ông làm dân chúng phẫn nộ) đều mâu thuẫn hoặc không được nhắc."},{"questionNumber":31,"text":"(5) Câu 31: According to the writer, Stevenson’s own lifestyle (Theo tác giả, lối sống của chính Stevenson như thế nào?)\nĐáp án: C (attracted more attention than his books. thu hút nhiều chú ý hơn sách của ông)\nGiải thích: Định vị ở Paragraph 2: “the high adventure of Stevenson’s own lifestyle has sometimes obscured his output, his life a greater story than any he could devise. This was precisely what his friends feared would happen... his art might be overwhelmed by the drama of life in Samoa”, “cuộc sống lấn át tác phẩm”, “nghệ thuật bị hào quang cuộc đời che mờ” tương ứng “attracted more attention than his books”, nên chọn C. A (bị bạn bè ghen tị), B (dẫn đến chết sớm), D (không giúp ông thích nghi với Samoa) đều không được nhắc."},{"questionNumber":32,"text":"(1) Câu 32: Although Oscar Wilde admired Stevenson’s work, he believed Stevenson could have written something better. (Dù Oscar Wilde ngưỡng mộ tác phẩm của Stevenson, ông tin Stevenson lẽ ra có thể viết hay hơn.)\nĐáp án: YES (đúng)\nGiải thích: Định vị ở Paragraph 3: “Oscar Wilde was deeply influenced by Stevenson, even though he declared that Stevenson would have produced better work if he had lived in London rather than Samoa”, “chịu ảnh hưởng sâu sắc (admired)” và “lẽ ra có thể viết hay hơn” đều khớp với đề bài, nên xác định là YES."},{"questionNumber":33,"text":"(2) Câu 33: Stevenson encouraged Oscar Wilde to start writing. (Stevenson khuyến khích Oscar Wilde bắt đầu viết.)\nĐáp án: NOT GIVEN (không đề cập)\nGiải thích: Paragraph 3 chỉ nhắc “Wilde chịu ảnh hưởng sâu sắc của Stevenson”, không nhắc “khuyến khích ông bắt đầu viết”, không có thông tin liên quan, nên xác định là NOT GIVEN."},{"questionNumber":34,"text":"(3) Câu 34: Galsworthy had greater respect for Hardy than Stevenson. (Galsworthy kính trọng Hardy hơn Stevenson.)\nĐáp án: NO (sai)\nGiải thích: Định vị ở Paragraph 3: “Galsworthy, who began as a determined critic, later changed his mind and said that the superiority of Stevenson over the novelist Hardy was that Stevenson was all life and Hardy all death”, “Stevenson hơn Hardy” mâu thuẫn với mô tả “tôn trọng Hardy hơn” trong đề, nên xác định là NO."},{"questionNumber":35,"text":"(4) Câu 35: More research is needed regarding Stevenson’s influence on Chesterton. (Cần nghiên cứu thêm về ảnh hưởng của Stevenson lên Chesterton.)\nĐáp án: YES (đúng)\nGiải thích: Định vị ở Paragraph 3: “The influence on the novelist Chesterton would also repay detailed study”, “repay detailed study” (đáng nghiên cứu sâu) tương ứng “More research is needed”, khớp với đề bài, nên xác định là YES."},{"questionNumber":36,"text":"(1) Câu 36: Scott had greater . (Scott có … lớn hơn.)\nĐáp án: F (technical control — năng lực điều khiển kỹ thuật)\nGiải thích: Định vị ở Paragraph 4: “in terms of craftsmanship, precision and the ability to minutely regulate language to create the desired effect, Scott takes the prize”, “thủ pháp, độ chính xác, khả năng điều khiển ngôn ngữ” tương ứng “technical control”, nên chọn F."},{"questionNumber":37,"text":"(2) Câu 37: but Stevenson had more . (nhưng Stevenson có … nhiều hơn.)\nĐáp án: A (natural ability — thiên bẩm)\nGiải thích: Định vị ở Paragraph 4: “this is not the same thing at all as inherent talent; by way of comparison... the former had learned more precise skills of execution but the latter’s intrinsic genius was greater, and so it seems to be with Scott and Stevenson”, “kỹ thuật của Scott tinh hơn, thiên bẩm của Stevenson cao hơn”, “intrinsic genius” tương ứng “natural ability”, nên chọn A."},{"questionNumber":38,"text":"(3) Câu 38: It is true that Scott’s books showed more \\___\\___ when it came to tragedy. (Đúng là sách của Scott thể hiện _\\___\\__ nhiều hơn khi nói đến bi kịch.)\nĐáp án: H (depth — chiều sâu)\nGiải thích: Định vị ở Paragraph 4: “Scott’s detailed style does permit his stories to explore levels of tragedy that are beyond Stevenson’s reach”, “khám phá bi kịch ở tầng sâu hơn” tương ứng “more depth”, nên chọn H."},{"questionNumber":39,"text":"(4) Câu 39: while Stevenson’s books are still popular because of his \\___\\___. (trong khi sách của Stevenson vẫn được ưa chuộng vì _\\___\\__ của ông.)\nĐáp án: G (storytelling — khả năng kể chuyện)\nGiải thích: Định vị ở Paragraph 4: “Stevenson’s skill with plotting and narrative gives his books a timeless quality, so that they still live today”, “cốt truyện và kỹ thuật kể chuyện” tương ứng “storytelling”, nên chọn G."},{"questionNumber":40,"text":"(5) Câu 40: And Stevenson’s understanding of \\___\\___ has resulted in the widespread use of an expression from one of his books. (Và sự thấu hiểu của Stevenson về _\\___\\__ đã khiến một cách diễn đạt trong một cuốn sách của ông được dùng rộng rãi.)\nĐáp án: I (human nature — bản chất con người)\nGiải thích: Định vị ở Paragraph 4: “Stevenson was also the shrewder judge of behaviour and psychology. For example, his compelling descriptions of a man with a split personality... ‘Jekyll and Hyde’ has entered common English usage”, “cái nhìn về hành vi và tâm lý” tương ứng “understanding of human nature”, nên chọn I."}]}]}}}]

READING PASSAGE 3

Robert Louis Stevenson

Questions 27–31

Questions 32–35

Questions 36–40

Robert Louis Stevenson and Sir Walter Scott