20:I[817158,["/_next/static/immutable/chunks/3zlxnut_1-a4f.js","/_next/static/immutable/chunks/2xl513ed6g9yb.js","/_next/static/immutable/chunks/27e7gv0pu9t-6.js","/_next/static/immutable/chunks/2cgkg8zq8zix6.js"],"default"] 21:T19b8,

READING PASSAGE 3

You should spend about 20 minutes on Questions 27–40, which are based on Reading Passage 3 below.

Crossing the Threshold

The renovated Auckland Art Gallery in New Zealand unites old and new, creating an irresistible urge to step inside

Architects are finding it very difficult in today's cultural landscape. The profession faces a three-way threat: a public that apparently doesn't understand what architects do, developers who couldn't care less what they do, and overbearing councils micromanaging every single aspect of what they do. According to sources within the architectural profession, the situation is much worse when architects work on municipal buildings, as architects FJMT and Archimedia discovered with their Auckland Gallery makeover, where a vast number of external pressures threatened the project, and with so many bureaucratic difficulties it looked doomed to fail.

The major challenge of the gallery renovation project was that it involved two parts. The first was to restore the heritage building, dating back to 1888, which contained a network of small spaces, refurbished so often it contained 17 different floor heights. The second was to deliver a new extension that would not only double floor and exhibition space but also attract new patrons, a total necessity. While the old building's circulation was off-putting, so was something intangible yet just as powerful: its atmosphere. For many, Auckland Art Gallery was just an old building that served a limited range of patrons with highbrow interests, missing its chance to engage with new audiences.

A 2003 survey of young people's impressions of the gallery confirmed this opinion, sounding more like references to an abandoned building. For the survey authors, ‘threshold fear' – where certain groups are intimidated from entering certain spaces by their off-putting atmosphere – was the institution's undoing, something no architect wants anything to do with. For those young people Auckland Art Gallery was undemocratic, ‘dusty' and 'cold' – the epitome of threshold fear. Also, 16 % of the sample group had no idea where it even was, despite being interviewed on the pavement right outside it. Clearly, the gallery was fatally out of step at a time when New Zealand's national museum in Wellington was successfully engaging broader audiences with contemporary branding and marketing, interactive displays and temporary events.

The decision to evolve the gallery was actually made in 2000, although it took eight years for building to commence, as the architects fought off heritage committees and conservationists trying to stop them. The architects were not just dealing with a disillusioned public, but also with precious timber and the parkland which surrounds the building. Pushing the design through the Environment Court, the body which approves renovations of this scale, alone took three years. During this time the budget blew out by several million dollars, the funding dried up, and the new wing had to be completely redesigned. Even after the redesign, the use of kauri timber, with its significance to New Zealand's Māori* people, stirred up political debate. In the new building the architects have used kauri to produce a canopy with a curving interior roof supported by tapered, steel columns, also clad in kauri. The canopy represents a stag in full public face, its curvature filtering light to the forecourt to the west and creating a visual echo of the canopy of pohutukawa trees in Albert Park to the east. The park also has cultural significance to Māori as it was the site of early settlements.

The connection is reinforced by sculptures from Māori artist Arnold Wilson decorating the columns, while fellow artist Bernard Makoare was a consultant, ensuring the gallery emphasised Māori beliefs. Still that didn't stop the conservationist Stephen King from accusing the architects of "throwing" kauri at a “mediocre building” and of misappropriating the ‘mana' (spiritual energy) of the precious material (which is almost extinct: harvesting of both petrified and swamp kauri has been likened to a gold rush). However, the kauri that was used here was from the forest floor, and King's misconceptions sum up the prejudice that surrounded the project.

Objections also came from the Auckland Regional Council, worrying about the extension's impact on Albert Park, yet the project's relationship with parkland is one of the most successful outcomes. Impact is not only minimal, but improves the park's social function. The extension's enormous glass atrium opens up the building by directing the gaze from street level to the parkland beyond, while inside, the new art space is fronted along the east by a continuous glass wall incorporating the park into the gallery. The glass becomes a ‘screen' for viewing the outside world and makes the art accessible to those in the park, a far cry from both ‘white cube' galleries worldwide – the plain boxes where paintings are hung in antiseptic white surroundings – and also the dusty, impermeable Auckland Gallery of old.

Another success is the refurbishment of the heritage building, especially the Mackelvie Gallery, in disrepair after its characteristic early-twentieth-century Edwardian decoration had been stripped out or walked away in previous renovations. Remarkably, the Mackelvie space has been reconstructed from two old photos, although the problem of multiple floor levels was so serious that scaffolding had to be erected at the highest level, with work progressing downwards, the reverse of normal practice. When it was over, a fascinating detail was retained: the lowest level visible under glass embedded in the new floor. The building itself is artwork, while elsewhere columns from the old gallery have been exposed in the walls of the new wing.

In 2008 the gallery averaged just 190,000 visitors annually. After reopening, it had 300,000 in five months. Cynics will chalk that up to novelty of the new, but the fact is the gallery is now an alluring cultural space which is crawling with young people.

_{*Māori: an indigenous people who were already living in New Zealand when Europeans arrived}

22:T129c,23:Te66,24:T791,

Questions 37–40

Complete each sentence with the correct ending, A–F, below.

Write the correct letter, A–F, in boxes 37–40 on your answer sheet.

resulted in work being done in the opposite direction to that usually followed.
is more than cosmetic and has improved the circulation.
was the clue to rebuilding the Mackelvie Gallery successfully.
has resulted in the building itself becoming a work of art.
means that you should be able to tell whether you are in the old wing or the new one.
was the result of earlier attempts to modernise the building.

37 The destruction of Edwardian ornamentation

38 It is extraordinary that a limited number of photographs

39 The problem of having so many floor levels to deal with

40 The glass flooring in the Mackelvie Gallery which reveals old features

17:["$","$L20",null,{"exam":{"id":"p3-low-153","title":"Crossing the Threshold","titleVi":"Phòng tranh Auckland","part":"P3","frequency":"low","questionCount":14,"kinds":["Trắc nghiệm","Yes/No/Not Given","Hoàn thành câu"],"hasExplanation":true,"questionOrder":["q1","q2","q3","q4","q5","q6","q7","q8","q9","q10","q11","q12","q13","q14"],"displayMap":{"q1":"27","q2":"28","q3":"29","q4":"30","q5":"31","q6":"32","q7":"33","q8":"34","q9":"35","q10":"36","q11":"37","q12":"38","q13":"39","q14":"40"},"answerKey":{"q1":"C","q2":"D","q3":"A","q4":"B","q5":"C","q6":"YES","q7":"NO","q8":"YES","q9":"NOT GIVEN","q10":"NO","q11":"F","q12":"C","q13":"A","q14":"D"},"questionIntroHtml":"","passageHtml":"$21","groups":[{"id":"group-1","kind":"single_choice","questionIds":["q1","q2","q3","q4","q5"],"leadHtml":"","html":"$22","allowOptionReuse":false},{"id":"group-2","kind":"yes_no_not_given","questionIds":["q6","q7","q8","q9","q10"],"leadHtml":"","html":"$23","allowOptionReuse":false},{"id":"group-3","kind":"sentence_completion","questionIds":["q11","q12","q13","q14"],"leadHtml":"","html":"$24","allowOptionReuse":false}],"explanations":{"passageNotes":[{"label":"Paragraph 1","text":"Nay kiến trúc sư đối mặt thách thức ba lớp: công chúng không hiểu, nhà phát triển không quan tâm, ủy ban can thiệp quá mức, khi thiết kế công trình đô thị khó khăn càng lớn. Văn phòng kiến trúc FJMT và Archimedia khi cải tạo Phòng trưng bày Nghệ thuật Auckland đã gặp nhiều áp lực bên ngoài và rào cản hành chính, dự án có lúc suýt thất bại."},{"label":"Paragraph 2","text":"Thách thức cốt lõi của cải tạo phòng trưng bày gồm hai phần: một là sửa chữa heritage building (công trình di sản) năm 1888 — công trình này không gian bên trong chật hẹp, sau nhiều lần tu sửa tồn tại 17 độ cao sàn khác nhau; hai là xây phần mở rộng mới — cần nhân đôi diện tích trưng bày, đồng thời thu hút khách mới (đây là mục tiêu bắt buộc của dự án). Công trình cũ không chỉ lưu tuyến lộn xộn, “bầu không khí” của nó cũng có rào cản vô hình: với nhiều người, Phòng trưng bày Nghệ thuật Auckland chỉ là công trình cũ “phục vụ sở thích cao cấp, xa rời khán giả mới”."},{"label":"Paragraph 3","text":"Khảo sát năm 2003 nhắm vào thanh niên đã xác nhận quan điểm này — người được hỏi mô tả phòng trưng bày như “công trình bị bỏ hoang”. Tác giả khảo sát chỉ ra, “nỗi sợ ngưỡng cửa (threshold fear)” (nhóm cụ thể vì cảm giác bị môi trường loại trừ mà không dám vào) là vấn đề chí mạng của phòng trưng bày. Thanh niên cho phòng trưng bày “không dân chủ, đầy bụi, lạnh lẽo”, là điển hình của “nỗi sợ ngưỡng cửa”. Đáng chú ý hơn, 16% người được hỏi (dù phỏng vấn ngoài phòng trưng bày) lại không biết vị trí của nó. Khi đó Bảo tàng Quốc gia ở Wellington (New Zealand) qua xây dựng thương hiệu hiện đại, triển lãm tương tác và hoạt động tạm thời đã thu hút thành công khán giả rộng, còn Phòng trưng bày Nghệ thuật Auckland rõ ràng bị đứt kết nối nghiêm trọng."},{"label":"Paragraph 4","text":"Năm 2000 phòng trưng bày quyết định cải tạo, nhưng vì kiến trúc sư phải chống lại sự phản đối của ủy ban di sản và nhà bảo vệ môi trường, 8 năm sau mới khởi công. Dự án còn phải ứng phó vấn đề “gỗ quý” và “công viên xung quanh” — chỉ để qua thẩm định của Tòa án Môi trường (cơ quan phê duyệt cải tạo quy mô lớn) đã mất 3 năm, trong thời gian đó ngân sách vượt hàng triệu, kinh phí đứt đoạn, phần mở rộng buộc phải thiết kế lại. Ngay sau khi thiết kế lại, việc dùng gỗ kauri (cây bối xác) có ý nghĩa quan trọng với người Maori New Zealand vẫn gây tranh cãi chính trị: trong công trình mới, kiến trúc sư dùng kauri làm mái cong bên trong (được cột thép hình nón bọc kauri chống đỡ), mái hình “mặt nai đực”, phía tây vòm cong lọc ánh sáng vào sân trước, phía đông tạo hô ứng thị giác với tán cây thông Noel ở Công viên Albert (công viên này cũng là khu định cư thời đầu của người Maori, có ý nghĩa văn hóa)."},{"label":"Paragraph 5","text":"Các tác phẩm điêu khắc của nghệ sĩ Maori Arnold Wilson trang trí thân cột, một nghệ sĩ Maori khác Bernard Makoare làm cố vấn, bảo đảm phòng trưng bày thể hiện tín ngưỡng Maori. Nhưng nhà bảo vệ môi trường Stephen King vẫn chỉ trích kiến trúc sư “lãng phí kauri vào công trình tầm thường”, và cho rằng họ lạm dụng “mana (năng lượng tinh thần)” của loại gỗ quý này (kauri gần như tuyệt chủng, khai thác kauri hóa thạch và kauri đầm lầy ngang cơn sốt vàng). Thực tế, kauri dùng trong dự án đều từ nền rừng (không chặt cây sống), sự hiểu lầm của King thể hiện định kiến phổ biến dự án gặp phải."},{"label":"Paragraph 6","text":"Hội đồng khu vực Auckland cũng phản đối dự án, lo phần mở rộng ảnh hưởng Công viên Albert, nhưng tương tác của dự án với công viên thực ra là một trong những thành công lớn nhất: phần mở rộng ảnh hưởng rất nhỏ đến công viên, và nâng cao chức năng xã hội của công viên. Sảnh trung tâm kính khổng lồ dẫn tầm nhìn từ đường phố đến công viên; phía đông không gian nghệ thuật mới bên trong là bức tường kính liên tục, đưa cảnh quan công viên vào phòng trưng bày. “Rào chắn” kính này vừa cho người trong công viên thấy nghệ thuật bên trong, vừa tương phản rõ rệt với “phòng trưng bày hộp trắng” toàn cầu (không gian trắng vô trùng treo tranh) và sự “ngột ngạt khép kín” của Phòng trưng bày Nghệ thuật Auckland cũ."},{"label":"Paragraph 7","text":"Một thành công khác là việc sửa chữa công trình di sản, đặc biệt là Phòng trưng bày Mackelvie (Mackelvie Gallery) — trong lần tu sửa trước, trang trí đặc trưng thời Edward đầu thế kỷ 20 của nó bị dỡ hoặc hư hại, tình trạng tồi tệ. Nhóm phục chế chỉ qua hai tấm ảnh cũ đã dựng lại không gian này, nhưng vấn đề chênh lệch độ cao sàn nghiêm trọng, buộc phải dùng quy trình ngược “dựng giàn giáo từ chỗ cao nhất, thi công từ trên xuống” (thông thường là từ dưới lên). Sau phục chế, một chi tiết thú vị được giữ lại: sàn mới gắn kính, có thể thấy tầng sàn thấp nhất bên dưới. Bản thân công trình trở thành tác phẩm nghệ thuật, các cột của tòa nhà cũ cũng hiện ra trong tường của tòa mới."},{"label":"Paragraph 8","text":"Năm 2008 phòng trưng bày mỗi năm chỉ có 190.000 lượt khách, sau cải tạo trong 5 tháng đã đạt 300.000 lượt. Người hoài nghi cho đây chỉ là “hiệu ứng mới lạ”, nhưng thực tế phòng trưng bày nay đã thành không gian văn hóa hấp dẫn thu hút thanh niên."}],"questionExplanations":[{"sectionTitle":"Lời giải từng câu","items":[{"questionNumber":27,"text":"(1) Câu 27: What is the writer’s main point in the first paragraph? (Ý chính của tác giả ở đoạn đầu là gì?)\nĐáp án: C (The most difficult projects for architects are public buildings. Dự án khó nhất với kiến trúc sư là công trình công cộng)\nGiải thích: Định vị ở Paragraph 1: “the situation is much worse when architects work on municipal buildings”, “municipal buildings” tương ứng “public buildings”, nêu rõ “dự án công trình công cộng khó hơn”, nên chọn C."},{"questionNumber":28,"text":"(2) Câu 28: The Auckland Gallery project was particularly difficult because (Dự án Phòng trưng bày Auckland đặc biệt khó vì sao?)\nĐáp án: D (it involved renovating the existing building and adding a new one. dự án cần cải tạo công trình cũ và xây thêm công trình mới)\nGiải thích: Định vị ở Paragraph 2: “The major challenge of the gallery renovation project was that it involved two parts. The first was to restore the heritage building... The second was to deliver a new extension”, nêu rõ “hai nhiệm vụ (cải tạo + xây mới) là thách thức cốt lõi”, nên chọn D."},{"questionNumber":29,"text":"(3) Câu 29: What disturbing information did the architects find out from the survey of young people? (Kiến trúc sư phát hiện thông tin đáng lo nào từ khảo sát thanh niên?)\nĐáp án: A (They did not visit the gallery because of the way it made them feel. Thanh niên không đến thăm phòng trưng bày vì cảm giác nó mang lại)\nGiải thích: Định vị ở Paragraph 3: “‘threshold fear’ – where certain groups are intimidated from entering certain spaces by their off-putting atmosphere – was the institution’s undoing... For those young people Auckland Art Gallery was undemocratic, ‘dusty’ and ‘cold’ – the epitome of threshold fear”, nêu rõ “thanh niên vì ‘nỗi sợ ngưỡng cửa’ (bầu không khí loại trừ) mà không đến thăm”, nên chọn A."},{"questionNumber":30,"text":"(4) Câu 30: What point is the writer making when he says that 16 % of the sample group did not know where the museum was? (Tác giả muốn nói gì khi nhắc 16% nhóm mẫu không biết bảo tàng ở đâu?)\nĐáp án: B (The gallery was not reaching out to involve young people. Phòng trưng bày không chủ động tiếp cận và lôi cuốn thanh niên)\nGiải thích: Định vị ở Paragraph 3: “16 % of the sample group had no idea where it even was, despite being interviewed on the pavement right outside it. Clearly, the gallery was fatally out of step”, kết hợp ngữ cảnh “bảo tàng Wellington thành công thu hút thanh niên”, tác giả nhấn mạnh “Phòng trưng bày Nghệ thuật Auckland chưa tiếp cận được thanh niên”, nên chọn B."},{"questionNumber":31,"text":"(5) Câu 31: Māori artists were used on this project to (Dự án thuê nghệ sĩ Maori nhằm mục đích gì?)\nĐáp án: C (make sure the gallery respects Māori culture. bảo đảm phòng trưng bày tôn trọng văn hóa Maori)\nGiải thích: Định vị ở Paragraph 5: “fellow artist Bernard Makoare was a consultant, ensuring the gallery emphasised Māori beliefs”, nêu rõ “thuê nghệ sĩ Maori là để thể hiện tín ngưỡng Maori, tôn trọng văn hóa Maori”, nên chọn C."},{"questionNumber":32,"text":"(1) Câu 32: Before the renovation, the Auckland Art Gallery was regarded as an elitist institution. (Trước khi cải tạo, Phòng trưng bày Nghệ thuật Auckland bị coi là một tổ chức tinh hoa.)\nĐáp án: YES (đúng)\nGiải thích: Định vị ở Paragraph 2: “for many, Auckland Art Gallery was just an old building that served a limited range of patrons with highbrow interests” và Paragraph 3: “undemocratic”, “phục vụ sở thích cao cấp, không dân chủ” tương ứng “tổ chức tinh hoa”, khớp với đề bài, nên xác định là YES."},{"questionNumber":33,"text":"(2) Câu 33: Stephen King’s intervention in the project shows his understanding of the architects’ use of kauri. (Sự can thiệp của Stephen King vào dự án cho thấy ông hiểu việc kiến trúc sư dùng kauri.)\nĐáp án: NO (sai)\nGiải thích: Định vị ở Paragraph 5: “However, the kauri that was used here was from the forest floor, and King’s misconceptions sum up the prejudice that surrounded the project”, nêu rõ “lời chỉ trích của King là hiểu lầm, thể hiện định kiến”, mâu thuẫn với “hiểu” trong đề, nên xác định là NO."},{"questionNumber":34,"text":"(3) Câu 34: The way the building interacts with its surroundings is a triumph. (Cách công trình tương tác với môi trường xung quanh là một thành công lớn.)\nĐáp án: YES (đúng)\nGiải thích: Định vị ở Paragraph 6: “yet the project’s relationship with parkland is one of the most successful outcomes. Impact is not only minimal, but improves the park’s social function”, nêu rõ “tương tác với công viên là một trong những thành công lớn nhất”, khớp với đề bài, nên xác định là YES."},{"questionNumber":35,"text":"(4) Câu 35: The glass screen along the east wall was one of the most costly items in the rebuild. (Bức màn kính dọc tường phía đông là một trong những hạng mục đắt nhất khi xây lại.)\nĐáp án: NOT GIVEN (không đề cập)\nGiải thích: Cả bài chỉ mô tả “hiệu ứng thị giác và chức năng” của bức tường kính phía đông, không nhắc “chi phí”, không có thông tin liên quan, nên xác định là NOT GIVEN."},{"questionNumber":36,"text":"(5) Câu 36: The design of the extension to the Auckland Art Gallery is similar to the design of ‘white cube’ galleries in other parts of the world. (Thiết kế phần mở rộng của Phòng trưng bày Nghệ thuật Auckland giống thiết kế các phòng trưng bày “hộp trắng” ở nơi khác trên thế giới.)\nĐáp án: NO (sai)\nGiải thích: Định vị ở Paragraph 6: “a far cry from both ‘white cube’ galleries worldwide – the plain boxes where paintings are hung in antiseptic white surroundings”, “a far cry from” (hoàn toàn khác) mâu thuẫn với “similar” (tương tự) trong đề, nên xác định là NO."},{"questionNumber":37,"text":"(1) Câu 37: The destruction of Edwardian ornamentation (Việc phá hủy trang trí thời Edward)\nĐáp án: F (was the result of earlier attempts to modernise the building. là kết quả của những nỗ lực hiện đại hóa công trình trước đó)\nGiải thích: Định vị ở Paragraph 7: “in disrepair after its characteristic early-twentieth-century Edwardian decoration had been stripped out or walked away in previous renovations”, “previous renovations” tương ứng “earlier attempts to modernise”, nên chọn F."},{"questionNumber":38,"text":"(2) Câu 38: It is extraordinary that a limited number of photographs (Thật phi thường khi một số ít bức ảnh…)\nĐáp án: C (was the clue to rebuilding the Mackelvie Gallery successfully. là manh mối để dựng lại thành công Phòng trưng bày Mackelvie)\nGiải thích: Định vị ở Paragraph 7: “Remarkably, the Mackelvie space has been reconstructed from two old photos”, “Remarkably” tương ứng “extraordinary”, “two old photos” tương ứng “a limited number of photographs”, nên chọn C."},{"questionNumber":39,"text":"(3) Câu 39: The problem of having so many floor levels to deal with (Vấn đề phải xử lý quá nhiều độ cao sàn)\nĐáp án: A (resulted in work being done in the opposite direction to that usually followed. dẫn đến việc thi công theo hướng ngược với thông lệ)\nGiải thích: Định vị ở Paragraph 7: “the problem of multiple floor levels was so serious that scaffolding had to be erected at the highest level, with work progressing downwards, the reverse of normal practice”, “reverse of normal practice” tương ứng “opposite direction to that usually followed”, nên chọn A."},{"questionNumber":40,"text":"(4) Câu 40: The glass flooring in the Mackelvie Gallery which reveals old features (Sàn kính ở Phòng trưng bày Mackelvie lộ ra các đặc điểm cũ)\nĐáp án: E (means that you should be able to tell whether you are in the old wing or the new one. nghĩa là bạn có thể phân biệt mình đang ở cánh cũ hay cánh mới)\nGiải thích: Định vị ở Paragraph 7: “the lowest level visible under glass embedded in the new floor. The building itself is artwork, while elsewhere columns from the old gallery have been exposed in the walls of the new wing”, sàn kính lộ ra sàn cũ, kết hợp cột cũ lộ trong tường tòa mới, giúp phân biệt khu cũ mới, nên chọn E."}]}]}}}]

READING PASSAGE 3

Crossing the Threshold

The renovated Auckland Art Gallery in New Zealand unites old and new, creating an irresistible urge to step inside

Questions 27–31

Questions 32–36

Questions 37–40