20:I[817158,["/_next/static/immutable/chunks/3zlxnut_1-a4f.js","/_next/static/immutable/chunks/2xl513ed6g9yb.js","/_next/static/immutable/chunks/27e7gv0pu9t-6.js","/_next/static/immutable/chunks/2cgkg8zq8zix6.js"],"default"] 21:T1987,

READING PASSAGE 3

You should spend about 20 minutes on Questions 27–40, which are based on Reading Passage 3 below.

Tasmania's Museum of Old and New Art

Katelin Butler, returning to her home city of Hobart, reflects on how a new museum has brought about change.

As an eighteen-year-old living in the small Australian island state of Tasmania, moving to the 'mainland' could not happen soon enough. Now, ten years later, I look forward to going home. This is probably because I've grown up, but also perhaps because the cultural landscape of Tasmania has matured. The latest addition to Tasmania's cultural scene is David Walsh's Museum of Old and New Art (MONA), a museum that has established Hobart, the capital city of Tasmania, on the global art circuit.

This building is an example of how art and architecture can have an instant impact on the social and cultural reputation of a place. Andrew Bain of The Sydney Morning Herald wrote, 'In a virtual blink, Hobart's cultural landscape has been transformed, with art, wine, fine food and stylish accommodation becoming integral features of the city ... If Hobart's makeover has an origin, it's the opening of MONA – the Museum of Old and New Art.' MONA is said to have been solely instrumental in the reinvention of Hobart as a cultural hub.

MONA made the national press and international blogs before it opened. After that, Tourism Industry Council of Tasmania's chief executive, Luke Martin, claimed that MONA was proving so popular it was underpinning the tourism industry in Tasmania. However, MONA's effect on Hobart has broader ramifications for Tasmania's tourism industry. As reported in Hobart's local paper, The Mercury, there is concern about how long people are staying in Tasmania. Rather than spending a week in the state and hiring a car to experience the beauty of the Tasmanian landscape, people are making short stays in Hobart only to visit the gallery. The next challenge for the state is how to entice holiday-makers to stay longer, and to venture further afield. Tasmania is more than a one-hit wonder.

According to Martin, possibilities for packaging up MONA with visits to other galleries around Tasmania are being investigated. Although not directly related to these investigations, the 1891 Queen Victoria Museum and Art Gallery at Royal Park in Launceston is currently being restored to its original condition; there are also plans to extensively redevelop the Tasmanian Museum and Art Gallery in Hobart. In addition to this, there are up to twenty other existing quality galleries in the state. So there is more to see than just MONA.

Although large, the building is rather nondescript, sitting heavily on the edge of the Derwent River. MONA's ‘wow factor' comes from the notoriety of David Walsh, the museum's millionaire founder, and his choice of unusual artworks. The architecture has more depth of meaning and does exactly as it should: it supports the vision of the museum, essentially the vision of Walsh. It's a new building in the context of a maturing city. The dark, moody labyrinth of gallery spaces could be likened to the mind of the eccentric founder himself. Each artwork appears to be integrated into the dark materiality of the architecture – the interiors are far from light, bright and neutral, as might be seen in a more traditional gallery. The dim lighting and rough, rocky surfaces are a reminder that visitors are three levels underground.

The warped, mirrored surface at the museum's entry could be seen as the start of a journey of reflecting on one's existence. Much of the art explores the human condition – there are uninhibited artistic descriptions of human relationships, death, and even the digestion process. Going to a gallery with such confronting artworks with your parents is an interesting experience; I was pleasantly surprised by my parents' openness to the exhibitions. My father, who normally whisks through a gallery while my mother likes to take her time, happily spent almost five hours at MONA; the urge to linger is a common feeling here. This is because the gallery engages all of the senses, and visitors often pause to experience the effect each artwork has on them. This raises the question of who is actually visiting MONA – and it's definitely not just the normal gallery-goers. People from all kinds of socioeconomic backgrounds are curious about what lies within the subterranean maze of MONA. Conservative minds are being opened, which is a good thing anywhere.

Walsh's antiquities collection is superb, but he knew that old coins would compete for attention against new works that are more challenging in scale and subject matter, hence the device of setting antiquities among twentieth- and twenty-first-century works. For me, one of the intriguing outcomes of this strategy was an intensified feeling that the makers of the coins and antiquities were the great contemporary artists of their time.

The so-called Bilbao Effect has worked its magic on Hobart because, just as Frank Gehry's Guggenheim Museum has transformed the city of Bilbao in Spain, MONA has been a magnet for tourists in Hobart. However, the architectural 'wow' factor of the Guggenheim was the most famous component of that city's transformation, whereas Fender Katsalidis's MONA does not have the same spectacular impact as the shimmering metal surfaces of Gehry's building. Walsh himself abhors descriptions of MONA as the Bilbao of the south, saying that Fender Katsalidis solved a problem when he designed MONA, in executing a project of this scale in an underground location. Walsh contrasts this with what he describes as the "architectural self-indulgence of Gehry when designing the Guggenheim in Bilbao.” Call it the Bilbao Effect, but this phenomenon has been around for thousands of years – good public architecture forms the centrepiece of a city. This is probably true, but like the Guggenheim, MONA has initiated something very important for Tasmania, and for Hobart in particular. Now the question is how Tasmania will build on David Walsh's input into its cultural setting.

22:T10aa,23:T1250,24:T7ea,

Questions 38–40

Complete the summary using the list of words, A–H, below.

Write the correct letter, A–H, in boxes 38–40 on your answer sheet.

The Bilbao Effect

MONA has huge appeal for visitors to Hobart, just as Gehry's Guggenheim Museum has for Bilbao. While MONA may lack the 38 effect of the Guggenheim, David Walsh explains that MONA's architect had a different objective when designing MONA: unlike the architectural showcasing of the Guggenheim, with MONA there was a major 39 that needed to be dealt with; the gallery was set beneath the ground. In any case, both galleries have transformed their cities, just as successful public buildings have for thousands of years. It remains to be seen how the 40 of David Walsh will be expanded upon in Tasmania.

A challenge B pipe C visual D contribution E lasting F essential G ambition H attraction

17:["$","$L20",null,{"exam":{"id":"p3-low-36","title":"Tasmania’s Museum of Old and New Art","titleVi":"Bảo tàng nghệ thuật cổ và tân Tasmania MONA","part":"P3","frequency":"low","questionCount":14,"kinds":["Yes/No/Not Given","Trắc nghiệm","Điền tóm tắt"],"hasExplanation":true,"questionOrder":["q1","q2","q3","q4","q5","q6","q7","q8","q9","q10","q11","q12","q13","q14"],"displayMap":{"q1":"27","q2":"28","q3":"29","q4":"30","q5":"31","q6":"32","q7":"33","q8":"34","q9":"35","q10":"36","q11":"37","q12":"38","q13":"39","q14":"40"},"answerKey":{"q1":"YES","q2":"YES","q3":"NO","q4":"NOT GIVEN","q5":"NOT GIVEN","q6":"NO","q7":"B","q8":"A","q9":"D","q10":"B","q11":"D","q12":"C","q13":"A","q14":"D"},"questionIntroHtml":"","passageHtml":"$21","groups":[{"id":"group-1","kind":"yes_no_not_given","questionIds":["q1","q2","q3","q4","q5","q6"],"leadHtml":"","html":"$22","allowOptionReuse":false},{"id":"group-2","kind":"single_choice","questionIds":["q7","q8","q9","q10","q11"],"leadHtml":"","html":"$23","allowOptionReuse":false},{"id":"group-3","kind":"summary_completion","questionIds":["q12","q13","q14"],"leadHtml":"","html":"$24","allowOptionReuse":false}],"explanations":{"passageNotes":[{"label":"Paragraph A","text":"Là thiếu niên 18 tuổi sống trên đảo nhỏ Tasmania của Úc, tác giả từng nôn nóng muốn chuyển đến “đại lục”. Mười năm sau, cô lại mong về nhà — có lẽ vì mình đã lớn, cũng có lẽ vì cảnh quan văn hóa của Tasmania đã trưởng thành. Thành viên mới nhất trong bản đồ văn hóa của bang là Bảo tàng Nghệ thuật Cũ và Mới (MONA) của David Walsh, nó đưa thủ phủ Hobart của Tasmania vào vòng nghệ thuật toàn cầu."},{"label":"Paragraph B","text":"Công trình này chứng minh nghệ thuật và kiến trúc có thể nhanh chóng ảnh hưởng đến danh tiếng xã hội–văn hóa của một nơi. Andrew Bain của “Sydney Morning Herald” viết: “Gần như trong chớp mắt, cảnh quan văn hóa của Hobart đã bị thay đổi, nghệ thuật, rượu vang, đồ ăn tinh tế và chỗ ở thời thượng trở thành đặc điểm của thành phố này… nếu cải tạo Hobart có khởi nguồn, thì đó là lễ khai trương MONA.” MONA được coi là đóng vai trò then chốt duy nhất trong việc định hình lại Hobart thành trung tâm văn hóa."},{"label":"Paragraph C","text":"MONA trước khi khai trương đã lên truyền thông toàn quốc và blog quốc tế. Sau đó, Giám đốc điều hành Hội đồng Du lịch Tasmania Luke Martin tuyên bố, MONA cực kỳ được ưa chuộng, đủ để nâng đỡ ngành du lịch Tasmania. Tuy nhiên, ảnh hưởng của MONA với Hobart có tác động rộng hơn đến du lịch Tasmania. Như tờ báo địa phương Hobart “The Mercury” đưa tin, người ta lo ngại về thời gian lưu lại Tasmania. Thay vì dành một tuần thuê xe đi ngắm cảnh đẹp Tasmania, du khách chỉ dừng ngắn ở Hobart để tham quan phòng trưng bày. Thách thức tiếp theo của bang là làm sao thu hút du khách nghỉ mát ở lại lâu hơn và khám phá xa hơn."},{"label":"Paragraph D","text":"Theo Martin, đang cân nhắc khả năng gói MONA với các điểm tham quan khác. Đồng thời, Bảo tàng và Phòng trưng bày Nữ hoàng Victoria ở Launceston đang khôi phục diện mạo gốc; Bảo tàng và Phòng trưng bày Tasmania ở Hobart cũng có kế hoạch cải tạo quy mô lớn. Ngoài ra, bang còn có tới 20 phòng trưng bày chất lượng cao đã hình thành. Vì vậy, ngoài MONA còn rất nhiều điều đáng xem."},{"label":"Paragraph E","text":"Dù khối lượng công trình lớn, lại khá khiêm tốn, nặng nề nằm bên sông Derwent. “Yếu tố gây kinh ngạc” của MONA đến từ danh tiếng của nhà sáng lập triệu phú David Walsh và các tác phẩm nghệ thuật khác thường ông chọn. Bản thân công trình có ý nghĩa sâu hơn, làm đúng điều nó nên làm: nâng đỡ tầm nhìn của bảo tàng, về bản chất chính là tầm nhìn của Walsh. Mê cung phòng trưng bày tối tăm, đầy cảm xúc có thể so với tư duy của nhà sáng lập kỳ quặc. Mỗi tác phẩm dường như hòa vào vật chất tối của công trình — bên trong khác xa sự sáng sủa, rạng rỡ và trung tính của phòng trưng bày truyền thống. Ánh sáng mờ và bề mặt đá thô nhắc du khách họ đang ở ba tầng dưới lòng đất."},{"label":"Paragraph F","text":"Bề mặt gương méo ở lối vào có thể coi là điểm khởi đầu của hành trình suy ngẫm về sự tồn tại của chính mình. Nhiều tác phẩm khám phá thân phận con người — mô tả thẳng thắn về quan hệ giữa người với người, cái chết thậm chí quá trình tiêu hóa. Tác giả cùng cha mẹ tham quan những tác phẩm nghệ thuật gây bất an như vậy là một trải nghiệm thú vị; cô ngạc nhiên về sự cởi mở của cha mẹ với triển lãm. Cha tác giả thường đi vội qua phòng trưng bày, nhưng ở MONA lại vui vẻ ở lại gần năm giờ; thôi thúc muốn lưu lại này phổ biến ở đây. Vì phòng trưng bày huy động mọi giác quan, du khách thường dừng lại trải nghiệm tác động của từng tác phẩm lên mình. Điều này đặt ra câu hỏi: ai đến thăm MONA? Chắc chắn không phải người yêu phòng trưng bày bình thường. Người từ đủ loại hoàn cảnh kinh tế–xã hội đều tò mò về những gì trong mê cung dưới lòng đất của MONA. Tư duy bảo thủ được mở ra, điều này ở đâu cũng là điều tốt."},{"label":"Paragraph G","text":"Bộ sưu tập cổ vật của Walsh rất xuất sắc, nhưng ông biết đồng xu cổ sẽ tranh sự chú ý với các tác phẩm mới, lớn hơn, quy mô lớn hơn, nên ông đặt cổ vật giữa các tác phẩm thế kỷ 20 và 21. Với tác giả, chiến lược này tạo ra một kết quả thú vị: những người đúc tiền và cổ vật khiến cô càng tin họ là những nghệ sĩ đương đại vĩ đại của thời đại đó."},{"label":"Paragraph H","text":"Cái gọi là “hiệu ứng Bilbao” đã phát huy ma lực ở Hobart: như Bảo tàng Guggenheim của Frank Gehry ở Bilbao, Tây Ban Nha đã thay đổi thành phố ấy, MONA cũng thành nam châm du lịch của Hobart. Tuy nhiên, “bất ngờ” kiến trúc mang tính biểu tượng nhất trong sự chuyển mình của thành phố này là công trình Guggenheim, còn MONA của FJN không có “bề mặt kim loại lấp lánh” như công trình của Gehry. Bản thân Walsh không thích gọi MONA là “Bilbao của phương nam”. Ông nói FJN khi thiết kế MONA đã giải quyết một vấn đề: làm sao xây dựng một dự án quy mô như vậy dưới lòng đất. Ông cho rằng “sự tự tung tự tác kiến trúc” của Guggenheim và hiệu ứng Bilbao là như nhau, nhưng hiện tượng này đã tồn tại hàng nghìn năm — công trình công cộng thành công tạo nên tiêu điểm của thành phố. Điều này đúng, nhưng như Guggenheim, MONA mở ra bước đi rất quan trọng cho Tasmania nhất là Hobart. Vấn đề hiện nay là, Tasmania sẽ tiếp tục thế nào trên cơ sở đóng góp của David Walsh cho cảnh quan văn hóa."}],"questionExplanations":[{"sectionTitle":"Lời giải từng câu","items":[{"questionNumber":27,"text":"(1) Câu 27: The writer changed her mind about spending time in Tasmania. (Tác giả thay đổi suy nghĩ về việc dành thời gian ở Tasmania.)\nDịch đề: Suy nghĩ của tác giả về việc dành thời gian ở Tasmania đã thay đổi.\nĐáp án: YES\nGiải thích: Định vị ở Paragraph A: \"As an eighteen-year-old... moving to the 'mainland' could not happen soon enough. Now, ten years later, I look forward to going home.\" từ nôn nóng muốn rời Tasmania năm 18 tuổi đến mười năm sau mong về nhà, nêu rõ sự chuyển biến thái độ, khớp với đề bài, nên xác định là YES."},{"questionNumber":28,"text":"(2) Câu 28: Andrew Bain believes that the effect MONA had on Hobart was immediate. (Andrew Bain cho rằng tác động của MONA lên Hobart là tức thì.)\nDịch đề: Andrew Bain cho rằng ảnh hưởng của MONA lên Hobart là tức thì.\nĐáp án: YES\nGiải thích: Định vị ở Paragraph B, trích dẫn của Andrew Bain \"In a virtual blink, Hobart's cultural landscape has been transformed\", trong đó \"In a virtual blink\" (gần như trong chớp mắt) nêu rõ ảnh hưởng xảy ra nhanh chóng, khớp với \"immediate\" (tức thì) trong đề, nên xác định là YES."},{"questionNumber":29,"text":"(3) Câu 29: Other factors have contributed as much as MONA to Hobart's transformation. (Các yếu tố khác đóng góp cho sự chuyển mình của Hobart nhiều như MONA.)\nDịch đề: Các yếu tố khác đóng góp cho sự chuyển mình của Hobart nhiều như MONA.\nĐáp án: NO\nGiải thích: Định vị ở cuối Paragraph B: \"MONA is said to have been solely instrumental in the reinvention of Hobart as a cultural hub\", \"solely instrumental\" nghĩa là MONA là yếu tố then chốt duy nhất, mâu thuẫn với “các yếu tố khác cũng đóng góp ngang bằng” trong đề, nên xác định là NO."},{"questionNumber":30,"text":"(4) Câu 30: The Tourism Industry Council of Tasmania works closely with the director of MONA. (Hội đồng Ngành Du lịch Tasmania hợp tác chặt với giám đốc MONA.)\nDịch đề: Hội đồng Du lịch Tasmania hợp tác chặt chẽ với giám đốc MONA.\nĐáp án: NOT GIVEN\nGiải thích: Paragraph C nhắc nhận xét của Tổng thư ký Hội đồng Du lịch Luke Martin về mức được ưa chuộng của MONA, nhưng cả bài không nhắc hội đồng có hợp tác với giám đốc MONA không, không có thông tin liên quan, nên xác định là NOT GIVEN."},{"questionNumber":31,"text":"(5) Câu 31: Many local residents are writing to The Mercury expressing concern about the length of tourists' stays in Hobart. (Nhiều cư dân địa phương viết thư cho The Mercury bày tỏ lo ngại về thời gian du khách lưu lại Hobart.)\nDịch đề: Nhiều cư dân địa phương viết thư cho “The Mercury” bày tỏ lo ngại về thời gian du khách ở lại Hobart.\nĐáp án: NOT GIVEN\nGiải thích: Paragraph C nhắc “The Mercury” đưa tin về lo ngại thời gian du khách lưu lại (\"concern about how long people are staying in Tasmania\"), nhưng bài không nhắc cư dân địa phương có viết thư cho tờ báo bày tỏ lo ngại không, không có thông tin liên quan, nên xác định là NOT GIVEN."},{"questionNumber":32,"text":"(6) Câu 32: Tourists now regard MONA as a starting point for longer trips in Tasmania. (Du khách nay coi MONA là điểm khởi đầu cho các chuyến đi dài hơn ở Tasmania.)\nDịch đề: Du khách nay coi MONA là điểm khởi đầu của chuyến đi dài hơn ở Tasmania.\nĐáp án: NO\nGiải thích: Định vị ở Paragraph C: \"Rather than spending a week in the state... people are making short stays in Hobart only to visit the gallery\", thực tế là du khách chỉ dừng ngắn ở Hobart xem phòng trưng bày, chứ không coi MONA là điểm khởi đầu của hành trình dài hơn. Đồng thời đoạn nhắc \"The next challenge for the state is how to entice holiday-makers to stay longer\", cho thấy đây vẫn là thách thức chưa giải quyết, mâu thuẫn với đề, nên xác định là NO."},{"questionNumber":33,"text":"(1) Câu 33: Luke Martin plans to promote tourism in Tasmania by (Luke Martin dự định thúc đẩy du lịch Tasmania bằng cách…)\nDịch đề: Luke Martin dự định thúc đẩy du lịch Tasmania bằng cách:\nĐáp án: B （combining trips to MONA with visits to other galleries.）\nGiải thích: Định vị ở Paragraph D: \"packaging up MONA with visits to other galleries\", Luke Martin đang cân nhắc gói MONA với các chuyến tham quan phòng trưng bày khác thành tuyến du lịch, khớp với lựa chọn B (kết hợp MONA và các tour phòng trưng bày khác), nên chọn B."},{"questionNumber":34,"text":"(2) Câu 34: According to the writer, what is especially interesting about MONA? (Theo tác giả, điều gì đặc biệt thú vị về MONA?)\nDịch đề: Theo tác giả, điều gì đặc biệt thu hút ở MONA?\nĐáp án: A （the man who founded the gallery）\nGiải thích: Định vị ở Paragraph E: \"MONA's 'wow factor' comes from the notoriety of David Walsh, the museum's millionaire founder, and his choice of unusual artworks\". Tác giả cho rằng điều thu hút nhất ở MONA là danh tiếng của nhà sáng lập David Walsh và lựa chọn của ông, nên chọn A (nhà sáng lập của phòng trưng bày)."},{"questionNumber":35,"text":"(3) Câu 35: Why do visitors spend a long time at the gallery? (Vì sao du khách ở lại phòng trưng bày rất lâu?)\nDịch đề: Vì sao du khách ở lại phòng trưng bày rất lâu?\nĐáp án: D （The gallery has a physical effect on visitors.）\nGiải thích: Định vị ở Paragraph F: \"the gallery engages all of the senses, and visitors often pause to experience the effect each artwork has on them\". Phòng trưng bày huy động giác quan, du khách dừng lại trải nghiệm tác động của từng tác phẩm, khớp với lựa chọn D (phòng trưng bày gây hiệu ứng sinh lý lên người tham quan), nên chọn D."},{"questionNumber":36,"text":"(4) Câu 36: What does the writer say about the visitors to MONA? (Tác giả nói gì về khách tham quan MONA?)\nDịch đề: Tác giả nói khách tham quan MONA là người như thế nào?\nĐáp án: B （A wide variety of people are interested in MONA.）\nGiải thích: Định vị ở Paragraph F: \"People from all kinds of socioeconomic backgrounds are curious about what lies within\". Người từ đủ loại hoàn cảnh kinh tế–xã hội đều hứng thú với MONA, không chỉ khách quen phòng trưng bày, khớp với lựa chọn B (nhiều kiểu người đều hứng thú), nên chọn B."},{"questionNumber":37,"text":"(5) Câu 37: Why does the writer mention the coins at MONA? (Vì sao tác giả nhắc đến đồng xu ở MONA?)\nDịch đề: Vì sao tác giả nhắc đến đồng xu ở MONA?\nĐáp án: D （to express admiration for the way that the exhibits are presented.）\nGiải thích: Định vị ở Paragraph G: Walsh đặt cổ vật (đồng xu cổ) cạnh tác phẩm thế kỷ 20–21, tác giả cho rằng chiến lược trưng bày này tạo kết quả thú vị — khiến người ta cảm nhận mạnh hơn người xưa là nghệ sĩ đương đại vĩ đại. Đây là sự tán thưởng cách trưng bày (exhibit presentation), nên chọn D."},{"questionNumber":38,"text":"(1) Câu 38: While MONA may lack the 38 \\___\\___ effect of the Guggenheim... (Dù MONA có thể thiếu hiệu ứng 38 \\___\\___ của Guggenheim...)\nDịch đề: Dù MONA có thể thiếu hiệu ứng 38 \\___\\___ của Guggenheim…\nĐáp án: C （visual）\nGiải thích: Định vị ở Paragraph H: MONA không gây ấn tượng như Guggenheim với \"shimmering metal surfaces\" (bề mặt kim loại lấp lánh), sự ấn tượng này mang tính thị giác. \"Visual effect\" tương ứng lựa chọn C (visual), nghĩa là MONA thiếu sức tác động thị giác như Guggenheim."},{"questionNumber":39,"text":"(2) Câu 39: ...with MONA there was a major 39 \\___\\___ that needed to be dealt with... (...với MONA có một 39 \\___\\___ chính cần được xử lý...)\nDịch đề: …với MONA có một 39 \\___\\___ chính cần xử lý…\nĐáp án: A （challenge）\nGiải thích: Định vị ở Paragraph H: Walsh giải thích FJN khi thiết kế MONA đã giải quyết một vấn đề: \"how to do a project of that scale underground\" (làm sao hoàn thành dự án quy mô như vậy dưới lòng đất). Đây là thách thức cần giải quyết. \"Challenge\" tương ứng lựa chọn A."},{"questionNumber":40,"text":"(3) Câu 40: It remains to be seen how the 40 \\___\\___ of David Walsh will be expanded upon in Tasmania. (Còn phải xem 40 \\___\\___ của David Walsh sẽ được mở rộng thế nào ở Tasmania.)\nDịch đề: Còn phải xem 40 \\___\\___ của David Walsh sẽ được mở rộng thế nào ở Tasmania.\nĐáp án: D （contribution）\nGiải thích: Định vị ở cuối Paragraph H: \"how Tasmania will build on David Walsh's input to its cultural landscape\", \"input\" tức đầu tư/đóng góp, tương ứng lựa chọn D (contribution)."}]}]}}}]

READING PASSAGE 3

Tasmania's Museum of Old and New Art

Katelin Butler, returning to her home city of Hobart, reflects on how a new museum has brought about change.

Questions 27–32

Questions 33–37

Questions 38–40

The Bilbao Effect